方唐将自己近年来创作的126件书画作品捐献给小榄镇人民政府。王凯琪 摄

走进中山市漫画馆的大厅，数位中山籍漫画大师的自画像映入眼帘：方成、方唐、特伟……或许是包容并济的“咸淡水文化”孕育出了艺术创新的种子，20世纪的中山走出了多位载入艺术史的漫画大师。

　　其中，方唐自画像在左起第二位，寥寥数笔勾勒出了他叼着香烟的清瘦面容。方唐最为引以为傲的作品《思想者》也留在展厅内，向参观者传达着方唐的漫画创作经验谈——“漫画就是画思想。”

　　4月3日，在中山美术馆的“游于艺——方唐书画作品展”上，方唐将自己近年来创作的126件书画作品悉数捐献给小榄镇人民政府。

　  艺术生涯创作漫画2.5万张

　　方唐原名陈树斌，中山市小榄镇人。上世纪80年代，他以“方唐”为名在羊城晚报创作国内首个报刊新闻漫画专栏。在此后十余年创作生涯里，他的专栏漫画发表于国内20多家报刊，作品屡获国内外大奖。

　　《乐叔与虾仔》《荒唐镜与陈懵吉》这些原载于《周末》画报的长篇漫画，展现了富有岭南特色的市井生活；漫画《给点油吧》以诸神讨油的荒谬画面，表现了地球能源危机所带来的纠纷……方唐将自己对社会现象的思考融入诙谐、幽默的漫画元素，绘就或滑稽、或荒谬、或发人深思的画作，充满生命力。

　　幼时父母去世，方唐从小被带到广州的孤儿院生活。1954年，方唐在建筑工地当起了泥水工学徒。少时生活的艰辛，并没有消磨他性格中的乐观和幽默。“我从小就对艺术很感兴趣，在建筑工地的时候，放工后自学成为一种风气，我就在那里开始了美术的启蒙。”

　　在上世纪八九十年代的漫画黄金期里，方唐在不算长的创作生涯内画出了数量惊人的作品。“我画漫画的数量是全国最多，大概有25000张。廖冰兄说，我的作品数量在中国来说是绝无仅有的。”

　　在花甲之年退休后，方唐的艺术转变来得突然又果断：他从各大报刊的漫画版面彻底“消失”，转而寄情中国画与文学创作。

　　专研书画后，方唐延续了他高产的习惯，创作内容从书法、文学到文人画，兼容并包。在《方唐文集》中，从论文、科幻小说、艺术评论，到旧体诗、自由诗等文学体裁均有涉猎。

　  情牵故里屡次捐赠书画作品

　　4月3日，在中山美术馆的“游于艺——方唐书画作品展”上，方唐将自己近年来创作的126件书画作品悉数捐献给小榄镇人民政府。

　　这已经不是他第一次向家乡捐献作品。早在2003年，他便向小榄镇政府捐出漫画代表作、原稿、草稿等4600多张。2011年，他又将自己的100多件画作和书法、书籍、实物资料等3000多件藏品捐赠给筹建中的中山漫画馆。

　　虽然年少时便离开家乡，但方唐仍对故乡怀有深情。“中山小榄是书画之乡，文化氛围好，一直以来对我的创作也很支持，我很感恩。听说小榄准备建设一个大型的文化中心，我觉得我有义务送一批作品支持他们。”方唐说。

　　本次书画展展出的作品，是方唐近年来专攻书画的心血。“这个作品展出260多幅作品，其中210多张是书画作品，是我这十几年来创作的精品。”

　　方唐也同许多艺术家一样，有着自己的创作小“窍门”。他很喜欢向别人介绍自己的一种思维训练方法，将其命名为“思维体操”。“我一般晚上8点多睡觉，早上4点钟起床。5点多感觉思维澎湃的时候，我就开始想漫画点子，在脑海里尝试把漫画技巧和中国社会现象融合，以聚合思维和扩散思维来激发我的创作灵感。”

　　“幽默”与“自由”是艺术心法

　　接受采访时，方唐反复强调“幽默”与“自由”，这是他的生活态度，也是让他的艺术创作常年保持活力的艺术心法。

　　在许多艺术家眼里，方唐的“幽默”是他书画作品的鲜明特色，不仅存在于漫画之中。已故画家杨之光评论：“方唐是一位富有哲理、一位有丰富幽默感、有高超水墨技巧的画家。”也有一位评论家曾评论，方唐所创作的自由诗“具有现代诗的幽默感”。

　　进入耄耋之年，在书画艺术中沉浸半生的方唐更加随心所欲，不再拘泥于艺术创作的派别与门类。他坦承自己读过许多西方的艺术典籍，并且常常将西方艺术的绘画手法带入中国画的创作。

　　在方唐的艺术世界里，过分强调传统会使艺术失去生命力。“有很多理论认为，艺术不能超过传统，提倡创新就是背叛传统，这是一种保守的想法。中国有很多画家，有的保守，有的搞创意，有的搞后现代主义，而我觉得就艺术来说，艺术家应该有一种包容并济的心态，在讲究共性的同时，也应该提倡个性。”

　　报刊漫画的黄金时代已经过去，再也不会有人追着报纸看长篇连载漫画。如今，青少年更青睐卡通动漫。在方唐眼里，卡通动漫也是一种很好的艺术形式，对青少年很有吸引力。

　　“但是，现在很多动漫的想象力太糟糕了，从肢体动作到神态，都很僵硬。中国动漫的发展还需要一些文化艺术底蕴较好，创造力好，能写好动漫脚本的人才。”