11月23日，市政协主席丘树宏以省作协副主席、诗人身份与北京大学教授、诗评家谢冕在大涌镇红博城进行了一场对话，共同探讨了诗歌写作的话题。
　　■从诗歌少年到诗歌评论家
　　○丘：谢冕老师对于中国新诗研究方面个人贡献很大，你对诗歌事业有些什么样的期待？
　　●谢：我时常说我是一个诗歌少年，我少年时代喜欢诗歌，小学、初中就一直做诗歌梦，读高中一年级的时候开始写诗，但我感觉自己写不好诗。
　　1949年我17 岁的时候到部队里去了，我发现自己表达心灵困难，没有自由的写作，也没有自由的心灵，于是转而研究诗歌、评论诗歌，一直到现在。
　　我期待的好诗歌不是统一化的，而是发出各自的声音，表达各自的心灵。
　　■当代诗歌的症结私语太多
　　○丘：您对这几十年的广东诗歌有些什么看法？
　　●谢：广东诗歌在上世纪八十年代朦胧诗的后半段有好诗人出现了。
　　中国改革开放以后，文学艺术发生了翻天覆地的变化。我们现在相对从前来说已经有很大的自由了，可以不谈政治，可以掌握自己表达自由。
　　但我还不是太满意，眼睛一亮的作品不多，比如写某一条江河，大家都写差不多的话，没有自己的语言，缺少个人原创的东西。我们现在读的诗，还是那些，《相信未来》、《面朝大海、春暖花开》、《致橡树》。
　　也不仅仅是广东的诗歌才这样，这也是现在普遍存在的问题，当代诗歌个人私语太多，太个人化了，都是个人私语，抒发的是小小的自己、小小的悲哀、悄悄的幸福感。
　　写大诗、史诗是要承担风险的，丘树宏的大诗、史诗有思考，是无声的质疑，大诗、史诗不是讲大的话，而是对百年创伤有足够的把握，还有对本土文化的热爱与个人追求很好地结合起来了，大气磅礴。
　　经常有人问我喜欢哪些人的作品，我的回答是，不管是哪一个流派只要能感动我的我都喜欢。
　　■新诗也要讲究韵味
　　○丘：现在很多人质疑新诗，但对旧诗的写作好像也遇到问题。
　　●谢：我认为，旧诗是母亲，新诗是儿子。新诗出现的时候，遇到了问题，百年忧患，需要表达思想，革命情绪高涨，一代知识分子急着要救国，文学革命就将旧诗当作了假想敌进行了彻底的革命。但是我们新诗的源头还是在诗经、唐诗、宋词、元曲那里。
　　外国诗是新诗的老师，通过留学生把外国诗经验引了进来。所以，有很多新诗看上去就是用中文写的外国诗。
　　我们要弄清新诗、外国诗、古典诗歌的关系，我们的新诗的传统是这样的，古典诗歌是暗藏在血液里的，外国诗歌的影响是明里的。
　　现代格律诗是讲究韵律的，强调节奏的。新诗自由体完全不强调音乐性，比如这样的诗“今天我去找你，你妈说你不在”，这完全是一种情绪表达。
　　关于旧体诗写作的误区，一种老干部写的“老干体”不代表旧体诗的写作范式，我认为写旧体诗还是要按严格的旧体诗的规矩来写。
　　■伟大的诗人要有反抗、质疑和承担精神
　　○丘：您对未来诗歌有什么样的期待？
　　●谢：在这个大时代，一个伟大的诗人，他既要有理性的精神，也要有反抗、质疑和承担的精神，保持内在的锐气，能写出有味、上口、节奏感、具有音乐性独特的诗歌，诗歌是形象化的哲学，新诗是发现智慧的过程，通过象征、意象等手法来表达自己的心灵。
　　我期待伟大的诗人出现。
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　　谢冕，1932年生，文艺评论家、诗人、作家，北京作家协会副主席，中国当代文学研究会副会长，中国作家协会全国委员会名誉委员，《诗探索》杂志主编。
　　早年就读于福州三一中学 （现福州外国语学校）。1949年 8 月入伍，1955 年考入北京大学中文系，1960年毕业，留校任教至今。现为北京大学教授，博士研究生导师，曾任北京大学中国语言文学研究所所长。北京大学诗歌中心成立后，谢冕被任命为该中心副主任，并就任北京大学中国新诗研究所所长，《新诗评论》主编，研究员。
　　谢冕参与了北京大学中国当代文学的学科建设，在他的影响下，建立了北京大学中国当代文学的第一个博士点，他也就成为该校第一位指导当代文学的博士生导师。1989年起，谢冕在北大首创 "批评家周末"，以学术沙龙的形式定期研讨中国文学和文化的重大或热点问题，坚持十年不辍。谢冕是"二十世纪文学"理念的支持者和实践者。他先后主持了 《二十世纪中国文学丛书》（10 卷），《百年中国文学总系》（11卷），并主编了《中国百年文学经典文库》（10卷），《百年中国文学经典》（8卷）等。