阮玲玉（1910-1935年），乳名凤根，原名玉英，南朗左步头村人。出生于上海，7岁随母外出为佣，8岁入上海崇德女子学校就读。小学毕业后，因家贫无力升读中学。1926年考入明星影片公司。她主演的第一部影片是《持名夫妻》，此后又主演了《野草闲花》等共29部影片。 　　阮玲玉在艺术上取得极高成就，但婚姻很不幸福，后来虽与不务正业的丈夫离婚，但前夫死死不放过她，加上她所主演的反映现实的影片，又刺痛了一些统治价层的大人物，以致流言蜚言、诽谤中伤，令她无法忍受。在她拍完最后一部影片《新女性》、公司举行盛宴庆功的当天晚上，她盛妆赴宴，宴散后回到家中，即写下“人言可畏”的四字遗书，于凌晨服安眠药自杀。噩耗传出的第二天清早，恰恰是1935年的“三八妇女节”！一代影星殒落，举世震惊和哀惋，遗体在上海万国殡仪馆举行公祭，执绋送殡者达数十万人。 　　究竟阮玲玉主演的电影如何反映现实生活，又如何刺痛了当权的大人物？我们不妨看看她的不同时期的代表作，回顾一下她前进的足迹： 　　《野草闲花》（1930年）——一个直面人生而又充满理想主义色彩的爱情故事。拒绝包办婚姻的音乐学院毕业生，爱上一位从灾区流落上海的卖花女，并把她培养成歌唱家，两人一起勇敢承担生活的风雨。 　　《三个摩登女性》（1933年）——通过一个男青年和三个女青年对生活道路的不同选择，寄寓了时代环境与个人命运关系的现实思考，构成了沉沦或新生的时代特征。刻片上演后引起轰动，被誉为“新兴电影运动”的“第一只报春之燕”。 　　《神女》（1934年）——向观众展示的是一位身处都市最低层的下等妓女的生活遭遇。年轻女性阮嫂在环境逼迫下靠出卖肉体养活孩子。某晚，为躲避警察追捕而误入流氓章老大住处，从此被章老大霸占。她把孩子送进学校，然而孩子的身份却又为校董们所不容，她正打算与孩子一起离开，却又发同章老大把她的血泪钱全部偷去赌博，绝望中她赶到赌场用洒瓶砸死章老大，她自己却被关进了监狱。正如编导吴永刚所指出的：这是整个社会的问题，这是社会经济制度的病态！影片的矛盾头正是指向那些依附这个病态社会的吸血鬼。而在深切的人道主义同情中，发掘出弱者身上所潜藏的美质与反抗意识。 　　《神女》的风格属于“冷隽型”的美学观。而阮玲玉“清丽优美的表演风格和善于刻画人物性格的天才演绎，使得影片在不可能凭藉对话（因当时是默片时代），而又极少使用字幕的情况下，却以自然质朴而又蕴涵深刻体验的表情和形体动作、细腻、准确、传神地表现出人物思想的跃动和灵魂的震颤，从而使刻片成为默片时代的经典作品，代表着默片表演艺术的最高水平。 　　阮玲玉一生中拍摄的29部影片均为默片，直到最后一部《新女性》才开始在伴奏音乐之外配有若干插曲，从而成为无声片向有声的过渡的尝试。可惜阮玲玉不久竟在“人言可畏”的巨大压力下蕞尔辞世，这是中国电影艺坛的无可估量的损失。