提起郑辉先生，年逾半百的中山人，少有不知其人的。他去世已多年了，我仍然时刻怀念着他。 　　我认识郑先生是在1947年的夏天，当时他是中山县立中学（现市一中）的英语老师，又是我在初中阶段的班主任。在同学们的心目中，郑先生真是个老老实实做人，认认真教书的老师。他治学严谨，待人忠厚，对名利淡泊，对工作一丝不苟，对学生亲如父母，对生活充满着爱。1945年夏秋之间，我和三四位同窗好友住进他家，有更多机会接近他，直接聆听他的教导，体味他处事待人的美德。使我留下深刻印象的是，中山解放前夕，他为了及时听到党中央的声音和解放大军节节胜利的消息，每天深夜钻进被窝里偷偷收听中央人民广播电台的广播，第二天就近不及待地氢这些喜讯传给我们，让大家分享自己的喜悦。在当时白色恐怖的日子里，这样一个从旧社会走过来的老教师的行动，真令人那肃然起敬。 郑先生早年就读于广州中山大学时，就潜心参加革命 　　话剧活动，在“中大”上演的话剧阿Ｑ正传中，以他深厚的艺术造诣，展现了杰出的演剧才华。在中山县执教期间，公经常组织师生演剧，“县中”上演的大型话剧《家》、《思想问题》、《考验》，县文联组织排演的多幕歌剧《赤叶河》以及打倒“四人帮”以后上演的《枫叶红了的时候》等等，都是他亲自执导的。郑先生对戏剧的执着处处可见，无论是当导演或是当演员，事前都要做大量的案头工作；在排练场上，对演员的要求很严格，总是不厌其烦地启发演员进行角色创造，无数次地为演员做示范动作。使我记忆尤深的是，他为了演好《家》里一个“老更夫”的角色，竟在三更半夜跑到“乱葬岗”支体验生活，还从角色出发支模仿那些被生活折磨得无以为生的盲人、跛子、驼子的外部形象，体验他们的内心世界。就是这样一个出场只有半分钟，只说一句台词的“小角色”，郑先生就花去如此巨大的心血，结果演得惟肖惟妙，使观众叹服。 　　在郑辉先生的家里，看不支有他家人的照片，却在厅堂上端端正正地挂了个莎士比亚的肖像。他敬仰莎士比亚，说莎翁是一代诗圣，又是戏剧宗师。他以微薄的薪傣购买了大量戏剧书藉，孜孜不倦地钻研戏剧理论。他对我讲述过史坦尼斯拉夫斯基、布莱希特和梅兰芳三大戏剧系和“演技六讲”等有关知识，他教我学写剧本，我的处女作《阿爸嘅生日》（方言话剧），就是在他的指导下完成的。当时中山还未解放，他教我在小戏里写了个地主剥削农民的故事，不仅让我接受了戏剧创作的启蒙，更重要的是使我懂得了一些革命的道理。是他鼓励和帮助我考进了华南文工团戏剧训练班，为我铺开了投奔剧艺术之路。 　　郑先生的一生，除了奉献，从来不愿意给别人增添麻烦，即使对自己的亲人，即使在他病重弥留之际，仍是如此。住院留医时要探体温，自己明知动弹不得，却硬是不让护士、家人为他服务，固执地坚持要自己动手。医生为他开一点比较贵重的药物，他也不愿意，深怕多花了公费医疗的钱。可是，这位年近八旬的老人，辞世前还在家里为别人家的孩子补习英语，对已对人仍是那么严格，对事业仍是那么的认真。 　　堪称一代师表的郑辉先生远去了，痛失恩师之余，有感于先生的高风亮节，只有铭记先生的谆谆教导，在自己有生之年，继续为戏剧事业献出绵力，以报先生教导之恩。 　　　　　　　　　原载中山市群众艺术馆《金菊》报